唐代建筑彩畫(huà)的主要特點(diǎn)是什么?
中國(guó)古代建筑涂有油漆顏料,最初是為了保護(hù)木材,以防止腐爛。后來(lái),由于建筑事業(yè)的發(fā)展,人們對(duì)建筑的享受有美麗的需求,雕刻、繪畫(huà)等裝飾技能也隨著演變的進(jìn)步而日益豐富。建筑彩畫(huà)由于時(shí)代、地區(qū)和工匠習(xí)慣的不同而有自己的特點(diǎn)。
隨著考古學(xué)的發(fā)現(xiàn),唐代建筑彩畫(huà)通過(guò)大量墓葬中的木構(gòu)彩畫(huà)、敦煌壁畫(huà)、出土建筑模型、傳世繪畫(huà)、唐末至北宋的一些彩畫(huà)實(shí)例和文獻(xiàn)記載,大致可以推斷出唐代建筑彩畫(huà)的面貌。
唐代彩畫(huà)復(fù)雜得當(dāng)。參照唐一德皇太子墓壁畫(huà)的形象,柱、額、方、門(mén)窗、欄桿都是紅色的,眼墻和墻壁都是白色的??梢钥闯?,紅色一般是主要的,有土朱和朱紅兩種顏色。在現(xiàn)存的唐代建筑中可以看出,柱、額、梁、方多為紅色,襯白墻,南禪寺、佛光寺二殿多在刷紅斗的側(cè)邊畫(huà)白色凹形,稱(chēng)為燕尾佛光寺大殿的平暗也遍刷土朱。
墻面刷白,木構(gòu)刷朱,可以說(shuō)是我國(guó)建筑極其悠久的傳統(tǒng)。唐代建筑仍以朱白為最基本的木色調(diào),佛光寺東大殿北梢的木門(mén)背面,以及唐代彩畫(huà)工匠紅白博士徐七郎的墨書(shū)題記。可以看出,在當(dāng)時(shí)唐人的一般概念中,建筑的基本色調(diào)主要是紅白色,因此紅白可以作為彩畫(huà)的代名詞。為了方便表達(dá),我們不妨稱(chēng)之為紅白彩畫(huà)。屋頂多為黑色、綠色和藍(lán)色,整體色調(diào)明亮。
唐代朱白彩畫(huà)的一個(gè)重要特點(diǎn)是闌尾上間歇性的白色長(zhǎng)條,在北宋的《法國(guó)創(chuàng)作》中被稱(chēng)為七朱八白。根據(jù)傳統(tǒng)建筑史,七朱八白源于唐代建筑的重楣(即雙闌尾)結(jié)構(gòu):闌尾是柱上用于承接和連接柱頭的水平構(gòu)件。自南北朝末以來(lái),闌尾(梁)從柱上降到柱頂兩側(cè),分為上下兩層,中間連接幾根短柱堂規(guī)制詔書(shū)稱(chēng)為重楣。重楣的連接支撐遠(yuǎn)大于使用一層闌額,對(duì)維持柱的穩(wěn)定性有更大的作用。大約中晚唐時(shí),由于鋪?zhàn)鲗影l(fā)展得更為完善,逐漸簡(jiǎn)化為單層闌額,但依然用刷出“七朱八白”彩畫(huà),模仿重楣之形。
但事實(shí)上,七朱八白色彩畫(huà)出現(xiàn)的時(shí)間可能遠(yuǎn)早于晚唐。闌尾條裝飾可以在云崗石窟看到。在初唐墓壁畫(huà)的建筑闌尾中,幾乎所有的白色長(zhǎng)條,包括各種方形和人字拱,都畫(huà)出來(lái)了。這些白色長(zhǎng)條的屬性需要進(jìn)一步分析。有些可以解釋為結(jié)構(gòu)上的過(guò)梁,但是有很多,更有可能是彩畫(huà)的性質(zhì),比如初唐乾封年間魏貴妃墓,龍朔年間新城長(zhǎng)公主墓。龍年永泰公主墓,開(kāi)元年河南登封嵩岳寺塔地宮影作壁畫(huà)。
隨著斗拱構(gòu)件的完整性和復(fù)雜性,建筑裝飾逐漸增添了更多的色彩。初唐后,形成了以紅白為主、綠色為輔的彩畫(huà)風(fēng)格。讓我們稱(chēng)之為紅綠色繪畫(huà):面積最大的梁柱仍刷朱紅;大小斗、窗欞、駝峰等構(gòu)件為綠色或綠色;椽頭、拱端、昂面等構(gòu)件端頭為白色或黃色(也有黑色實(shí)例);雁齒版(后世雁翅版)畫(huà)黑白三角形;鉤環(huán)部分,望柱、尋杖、盆唇、地?fù)?dān)等刷朱,欄板刷綠色。
此外,這幅彩畫(huà)還逐漸形成了幾種簡(jiǎn)單而不同的風(fēng)格:有些只刷綠色,其余刷紅色,如景云元年太子墓、龍二年太子墓壁畫(huà);有些斗、窗格、欄板刷綠色,其余刷紅色;有些在此基礎(chǔ)上刷黃白色;有些刷深色,有些刷黃色,以下刷朱;有些刷綠色部分,增加變化。變化多樣,但一般規(guī)律基本相同,即大構(gòu)件刷朱紅暖色,小構(gòu)件刷青綠冷色,構(gòu)件端刷黃白淺色。
然而,在唐代,仍然有一幅綠色彩畫(huà),斗拱主要是綠色和冷色。陜西中堡村唐墓出土建筑明器,門(mén)、柱、拱墻刷朱,但過(guò)梁、柱頭刷藍(lán),斗拱綠色暈,白色邊緣,雖然不常見(jiàn),但這種綠色暈,是后代最重要的綠色彩畫(huà)的起源。
盛唐以后,建筑彩畫(huà)越來(lái)越豐富,在重要建筑上形成了五顏六色的彩畫(huà)裝飾。在紅綠彩畫(huà)的基礎(chǔ)上,闌尾梁柱逐漸增加了更多的裝飾,如柱頭、柱身、闌尾、柱頭梁或蓮花彩畫(huà)(這種做法已經(jīng)出現(xiàn)在南北朝,但盛唐以后再次流行),或者模仿團(tuán)花的錦繡畫(huà)帶,彩畫(huà)的風(fēng)格越來(lái)越多。斗拱部分也逐漸發(fā)展出更詳細(xì)的彩畫(huà),并添加了白色棱道,開(kāi)啟了北宋眾多彩畫(huà)風(fēng)格的先例。
敦煌晚唐至北宋初的幾座木屋檐可以算是唐代建筑彩畫(huà)華麗而完整的結(jié)局,即保留了闌尾七朱八白、柱梁支撐刷朱、斗刷綠、端刷白、燕尾等做法,還增加了各種蓮花、團(tuán)花、冬卷草畫(huà)和命運(yùn),還在白墻上制作佛像、天王、飛天壁畫(huà),幾乎是唐代彩畫(huà)的大師。
唐代彩畫(huà)發(fā)展到北宋,然后經(jīng)過(guò)標(biāo)準(zhǔn)化,形成了各種彩畫(huà)類(lèi)型。最簡(jiǎn)單的朱白彩畫(huà)仍然保留為丹粉刷裝飾,最先進(jìn)的彩色裝飾已經(jīng)復(fù)雜到不可復(fù)加,因此它逐漸退出流行,因?yàn)樗M(fèi)力了。其中,綠色疊暈在明清官方風(fēng)格中得到了廣泛的發(fā)展和應(yīng)用,綠色和冷色已成為后代彩畫(huà)的主要類(lèi)型。
在唐代,古代建筑裝飾繪畫(huà)已經(jīng)成為一種特殊的建筑裝飾藝術(shù)。建筑繪畫(huà)種類(lèi)繁多,主題豐富。景觀、亭臺(tái)樓閣、花卉和人物都可以繪畫(huà)。歷史典故和傳奇故事是繪畫(huà)中常見(jiàn)的主題。唐代建筑色彩簡(jiǎn)潔活潑,屋頂平坦,門(mén)窗簡(jiǎn)單,給人莊嚴(yán)大方的印象。這是宋、元、明、清建筑中不易找到的特點(diǎn),值得我們關(guān)注和借鑒。