宋代營造法式在大型木制材料的構架方法
關于中國古代建筑中保留的大部分文本材料都在一本名為《法國建筑》的書中。在中國封建王朝時期,對這些技術缺乏官方的保存方法。此外,大多數人在工匠地位下沒有數字,所以繼承只能依靠師徒的方式。因此,如果發生一些事故,這些口碑技術很容易淹沒在歷史上。
現有的《創作法》是在宋清時期出版的。由于它是官方出版的,研究價值很高。封建工匠將以書中的標準為準。
宋朝出版的《營造法式》,是宋朝李誡所著,他是宋徽宗時期將作監的少監,將作監是掌管古代宮廷中從建筑到皇帝后宮生活用品的制作的官署。所以李誡才能寫出這本書,全書一共是34卷,這里面包括了很多建筑樣式以及各種材質的雕刻拼接方法。
建筑的風格體系包括建造城墻和營地村莊的方法;各種石材的結構和雕刻方法;大型木材材料的結構方法、柱、梁、梁、前額、斗拱、椽等;小型木材材料的結構方法包括門、窗、扇、天井、佛龕等;關于瓷磚的選擇,介紹了瓷磚類型的選擇和瓷磚裝飾的方法;以及建筑裝飾畫的生產方法,選擇不同顏色類型的繪畫方法。其他的就是這樣評價材料的方法,最后有很多關于這些方法的圖案。
這本書的初版是崇寧兩年,也就是1103年,幾百年過去了。各種名詞、風格、士大夫鄙視各種技術的原因。因此,直到1929年中國建設學社成立,這本書基本上沒有人能理解。經過十多年的研究,這本書慢慢揭開了清代各種建筑技術書籍的神秘面紗。以至于后人們開始明白當時人們的各種建筑方法。本書中大型木材材料的結構方法是本書的重點,部分重要方法可分為以下部分:
一材種含義:一材和蔡:
(1)是指建筑物使用的材料,有一定的標準要求。也就是說,斗拱上的拱門和像斗拱一樣厚的木頭。這些材料分為八個等份。至于建筑中使用的材料規格,取決于這些房屋的規模和規格。
(2)是測量衡。在木材的結構中,斗拱用于填充和承載這些間隙。間隙的間隔距離為6分,稱為月亮。宋代的各種建筑都是按照這個比例建造的,所以月亮就是測量標準。
二斗和拱斗拱由許多斗和拱所壘組成,統稱為鋪裝,在柱的頂部成為柱頭鋪裝,在柱之間成為補充鋪裝,在柱的頂部也被稱為角鋪裝。在鋪裝過程中,雖然結構由斗、拱、昂組成,斗分為四種,拱有五種,但在結構合并中,最重要的是集中所有鋪裝重量的斗和從斗前后伸出的華拱。而昂的話是在華拱以上或以下,垂斜出來的叫昂。伸展的數量從一到五不等,昂尾被壓在梁下,作用是挑起飛檐。
三梁梁的話會因為它的長短不同還有用法不同有所區別,因此有時候稱呼也不一樣。比如在殿閣上用的平暗(也就是天花板),在天花板下面的梁栿,就被稱為明栿,如果是在天花板上面,被當做承載屋頂重量的被稱為暗栿。雖然梁的長短不同,但是梁的長寬比例為3:2的比例。
當然,四柱也有長度和大小的規定,但這些規定沒有其他部分嚴格。主要取決于建筑物的類型和規格,但柱子有直柱和梭柱之間的區別:梭柱頂部的三分之一開始像希臘的羅馬柱一樣逐漸收縮。關于柱風格的選擇和應用,有以下兩點需要注意:
(1)角柱可以將角柱的重心傾斜到角的方向,使角柱逐漸增加,增加翹曲感;
(2)立柱時,將立柱的內向側一點,可以增加安全感。
五舉折是指確定屋頂坡度和房屋上蓋的曲面角度的方法。一旦確定了曲面角度,即使確定了側面風格。坡度比為2:1,是最輕的坡度,就像兩個小房子。如果坡度比例達到3:2,即使很陡,這種房子一般都是宮殿樓閣。而其它大廳走廊的高度各不相同,這叫舉高,不是舉高。而且這些曲線是按照每條中線,從第一個縫減去提高的十分之一,第二個縫等等。越低越少,然后連續變成屋頂上的各種截面曲線,這就是所謂的折疊屋。
除了這五個重要的敘述,還有其他的規定,如闌尾、角梁、椽子等。由于我國傳統建筑群以木材為主要建筑材料,這些大型木材生產方法可以說是建筑技術中各種結構的全部方法。因此,只要觀察不同時期大型木材生產方法的變化,就可以看到中國建筑結構變化的大部分數據。當然也有小木材的制作方法,比如定制各種風格的門窗,但是這些小手法變化不大。要么是正方形,要么是長方形,天井用小斗拱裝飾。建筑和家具的關系非常密切,自古以來就是如此。