中國古代園林與風(fēng)水有什么聯(lián)系?
中國古代園林以創(chuàng)造景觀和自然為生活領(lǐng)域而聞名,中國古代風(fēng)水也以審判景觀和自然為生活領(lǐng)域的景觀藝術(shù)而流傳至今。作為中國古代景觀文化體系的兩個重要組成部分,中國古代景觀與風(fēng)水之間必然存在一定的內(nèi)在聯(lián)系。否則,曹雪芹為什么要評價稻香村的景觀環(huán)境背山無脈,臨水無源!
多年來,學(xué)術(shù)界對中國古代園林的研究較多,但由于種種原因,關(guān)于古代園林與風(fēng)水內(nèi)在聯(lián)系的研究很少出現(xiàn),導(dǎo)致我們長期忽視了風(fēng)水對古代園林創(chuàng)作的滲透和影響,也使我們從山水詩畫的角度來評價和欣賞中國古代園林的園林藝術(shù)。
鑒于此,本文擬從中國古代園林藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)、園藝工匠、多山理水、水口園林等方面初步探討中國古代園林的風(fēng)水情結(jié)。我希望這篇文章能吸引大家的注意。
一、相地立基
1、關(guān)于相地
中國古代園林的相地是指園林的勘察和選擇。但相地原本是風(fēng)水的別稱,原意是觀察山水形勢,選擇最佳地點。借用相地、卜筑等風(fēng)水術(shù)語的客觀事實,足以說明我國古代園林與風(fēng)水的關(guān)系。事實上,根據(jù)清朝的檔案,幾代人從事皇家建筑規(guī)劃設(shè)計事務(wù)的風(fēng)格雷聲,每次宮殿規(guī)劃設(shè)計任務(wù),都與任命的風(fēng)水大臣一起到現(xiàn)場度過風(fēng)水(即相),并為皇帝繪制特殊的風(fēng)水情況圖。
鑒于相地的重要性,明末成書的園林名為《園冶》,將相地卷一。這卷云:園基不拘方向,地勢自有;涉門成趣,風(fēng)景隨形,或者靠近山林,想通河沼,探索近郭,遠來往;選勝落村,參差深樹。村莊俯野,城市便家。……樹木多年,妨礙屋檐恒定;讓一步可以立根,數(shù)字不妨封頂。所謂雕棟飛對構(gòu)易,陰槐挺玉成難。相地合宜,構(gòu)園得體。接下來,它還將花園分為六種類型:山地、城市、村莊、郊野、附近的宅基地、江湖等,并分別說明了其不同的相地方法。
從以上關(guān)于相地的總結(jié)文字可以看出,中國古代園林的選擇一般遵循以下原則:這些原則幾乎與風(fēng)水選址原則相同。
首先,理想的花園或山林想要通過河流和沼澤,即需要山或水;這與風(fēng)水云人居住,應(yīng)優(yōu)先考慮地球和河流,其來源是最大的,關(guān)系人為災(zāi)難和祝福是最重要的;如果大形狀不好,總體形狀是正確的,最終不是吉祥的(陽宅書)相似。不同的是,風(fēng)水的最終目的是選擇自然和自然的景觀環(huán)境:而花園則是基于選擇自然和自然的景觀環(huán)境(花園),并進行更多的人工裝飾。另外,如果是方寸之間的花園,很難有真山真水,也可以模山范水(即造假山水),但追求雖然是人造的,但自天開。
其次,理想的花園應(yīng)該是探索近郭,遠來往往的通衢;選勝落村,參差深樹,市場不可能是花園;如果花園,它必須建在偏僻的地方;也就是說,理想的花園應(yīng)該是一個安靜而偏遠的地方。而風(fēng)水選址也著力追求一個安靜的空間,要求:后面有靠山屏障,左右沙山環(huán)繞,前面有朝案圍拱,通過出入口。這種幽境空間既能藏風(fēng)聚氣,又能充分滿足古代士大夫清高脫俗隱逸的心理追求。
第三,理想的花園應(yīng)該是陰槐挺玉、雜樹參天、花覆地、深柳疏蘆,即植被豐富;這也符合風(fēng)水要求的皮膚無腐蝕,色澤油膩,植被茂盛……如果是,氣方鐘也沒有休息一脈相承。
可此可見,中國古代園林不僅介紹了風(fēng)水的相地別稱,還借鑒了風(fēng)水的相地經(jīng)驗;而且,它們的相地主要目標基本相同,都是尋求風(fēng)景優(yōu)美之地、慕山水勝而卜居焉(尚書方氏譜)。
2、關(guān)于立基
古代園林的立基是指確定園林建筑、假山、水體和植物在整體布局中的位置。《園冶》卷一立基云:凡園苗圃立基,定廳為主。先取景,妙在朝南。……安門須合廳,選擇非拘宅相。在這里,雖然《園冶》提出了選擇非正式住宅的觀點,但其凡園苗圃立基,定廳為主的做法與風(fēng)水州縣以公廳為正穴,宅舍以中深圳為正穴的立基程序基本一致;下一步先取景,朝南妙也類似于風(fēng)水中高貴建筑必須陰陽的原則。
事實上,在風(fēng)水的影響下,中國典型的古代園林布局大多是靠山居北的主要建筑,而人工湖或池塘則建在南部。以頤和園為例,將從昆明湖挖出的土壤用于培育萬壽山,形成南湖北山的格局,然后從臨湖山腳下建造延壽寺,依山重疊,形成軸線;然后將佛香亭站在中軸線上的穴位上,成為整個公園的構(gòu)圖中心。據(jù)說一開始,一座九層的延壽塔建在穴位上。因為《春明夢余錄》被稱為京師西北角不宜建塔(《養(yǎng)吉齋叢錄》),導(dǎo)致寶塔初修未完成,佛樓改造竣工(乾隆《萬壽山報恩延壽寺春游即事》)。事實上,整個頤和園除了因風(fēng)水原因拆除延壽塔并改造成佛香閣外,還生動地呈現(xiàn)出一種風(fēng)水美。類似的風(fēng)水格局在圓明園的園中園中也很常見:它們充分反映了風(fēng)水對古代園林基礎(chǔ)的影響。
二、造園意匠
中國古代園林造園工匠相當豐富,它包括材料處理(如山、水、樹、石、建筑處理)、結(jié)構(gòu)組織(如曲折、直、復(fù)雜、簡單、自由、規(guī)則)、技能(如框架、障礙、虛擬、密度等)、主題表達(如優(yōu)雅、流行、世界、財富、貧困)、形式風(fēng)格(如當?shù)亍⒚褡濉鹘y(tǒng)、外國、集體、原創(chuàng)、新穎)等設(shè)計理念內(nèi)容。正是這些內(nèi)容的縱橫立體交織,通過造園者的反復(fù)運用,使中國古代園林場景交融有趣,魅力生動,意境深遠。正是這些內(nèi)容的縱橫立體交織,通過造園者的反復(fù)運用,使中國古代園林場景融為一體,趣味盎然,韻味生動,意境深遠。由于篇幅有限,本文僅從風(fēng)景隨形和曲折情感兩個角度闡述了中國古代園林工匠的風(fēng)水情結(jié)。
1、得景隨形
風(fēng)水源于中國古代祖先觀察和改造自然的經(jīng)驗。它把人視為自然的一部分,即天人合一,倡導(dǎo)人與自然和平共處,要求生活環(huán)境與自然環(huán)境相互調(diào)整。它認為自然界有其共同的規(guī)律,即天道。天道的存在和運作是天地之祖,是孕育的尊重,是繁榮的,是否逆轉(zhuǎn)(黃帝宅經(jīng));也就是說,人們只能適應(yīng)自然(天道),適度地利用和改造自然,而不是違反天道,更不用說依靠人力與自然作斗爭了,否則就會有災(zāi)難。因此,風(fēng)水在選擇和規(guī)劃設(shè)計基址時,要求做到自然,不違背環(huán)保之妙(管氏地理指蒙)。
在風(fēng)水概念的影響下,中國古代園林創(chuàng)作以風(fēng)景(園林冶煉)為重要原則,強調(diào)自然地形規(guī)劃設(shè)計,盡量少移動土方(即山地、當?shù)匦纬桑M量保留和使用原花卉樹木(如讓一步根,樹頂);即使是水處理,也以天然水為前提,僅通過疏浚、筑堤、堆島等方式增加水面水平,豐富空間組合,使其大觀。
2、曲折有情
在中國古代園林中,曲折有兩個含義:一是指旅游布局及其線性曲折起伏(主要為此):二是指主要園林材料符合曲折形狀,如曲橋、曲水、曲岸、曲廊、曲樹等,以及屋頂曲線和翹曲角。因為開徑蜿蜒、臨浩蜿蜒(園冶)的曲折變化可以體現(xiàn)大自然的屬性,所以讓中國古代園林雖然點地不一定很大,但卻充滿了自然氣息,讓人生活在鬧市區(qū),山林野趣。
其實曲折有情(園冶)不僅是中國古代園林的意境,也是對古代風(fēng)水的理想追求。但在風(fēng)水看來,追求曲折主要是為了避免邪惡;因為風(fēng)水認為吉祥沿著曲折的道路行走和積累,邪惡沿著直線流動,所以風(fēng)水大師一般更喜歡蜿蜒的道路、曲折的墻壁和曲折的建筑(李約瑟的中國科學(xué)文明)。也許,這就是為什么在中國古代園林中,西方很少有筆直的水道和幾何水池!
三、山理水
1、關(guān)于掇山
又稱疊山,是指人工堆造假山,是我國古代園林藝術(shù)的精髓之一。《園冶》卷三多山云:如果一塊垂直為主石,兩塊靠近插頭,稱為劈蜂,獨立端嚴,次相輔相成,勢如排列,形如趨承;翻譯成白話,意思是如果把一塊垂直在中間作為主石,旁邊的兩塊應(yīng)該叫劈峰。主石要表現(xiàn)出獨立莊重的姿態(tài),劈峰要表現(xiàn)出相互輔助的情況;雖然位置排列,但狀態(tài)似乎趨承。不難看出,這里的主石與兩側(cè)劈峰的關(guān)系不僅借鑒了風(fēng)水中主山與左右沙山的主從關(guān)系處理方法,還直接借鑒了風(fēng)水詞輔畢和趨承。一般來說,風(fēng)水主山兩側(cè)必須有左右砂山(又稱侍砂、衛(wèi)砂、龍砂、虎砂、左輔、右畢),兩者之間的關(guān)系應(yīng)該是如賓主鞠遜,尊卑定序(清·張海鵬《學(xué)津討原》):從審美角度來看,這種關(guān)系無疑值得多山效仿。
2、關(guān)于理水
中國古代園林在堆造假山即多山的同時,也非常重視水景的修建,即理水。正如(園冶)所說,假山靠水比較好。如果高阜不能注水,理澗溝沒有水,似乎意義不大。中國古代園林理水的一般藝術(shù)風(fēng)格是模仿自然水景,它受風(fēng)水吉兇觀念的影響最深。風(fēng)水認為水有八吉八兇(即八美八丑)。八美為:一眷,去回顧;二戀,深深的留戀;三次,回環(huán)曲引;四環(huán),繞抱愛情;五交,兩水交會;六鎖,灣曲緊密;七織,玄如織;八結(jié),眾水會潴留。八丑為:一穿,穿胸破;二割,割脈割腳;三牽,天心直出,牽動土牛;四射,小水直,開如箭;五反,形如反弓;六直,來去無情;七斜,斜飛;八沖,大水沖來。筆者認為,我國古代園林理水的繞、掩、靜等手法不同程度地受到了風(fēng)水觀念的影響。
所謂繞道,就是水環(huán)繞著山、石、樹、建筑等直立、體積大的景觀。風(fēng)水稱這種水為灣抱水或腰帶水。如果腰帶水像束帶一樣環(huán)繞,也就是金城(吳毅地理不求人·論水形勢),并認為水要彎曲,彎曲發(fā)大福(范越風(fēng)黑囊經(jīng))。
所謂掩護,就是用巖石、樹木、建筑物、堤橋等來掩蓋出水口和水源,產(chǎn)生一種隱藏無盡的感覺。至于出水口和水源,風(fēng)水認為源宜朝抱有情,不宜直接關(guān)閉,出水口要緊密關(guān)閉,最怕直接無收(葉泰的地理成就·山法全書),不見水去謂之地戶閉,戶閉則財用不竭(《入地眼圖》卷七水口)。
所謂靜,就是水體以靜賞為主,連溪流都只有漣漪。風(fēng)水認火,水本動,靜中妙(《地學(xué)簡明》),有聲為兇,無聲為吉(博山篇·論水)。這可能是我國古代動態(tài)水景理水藝術(shù)沒有相應(yīng)發(fā)展的真正原因。
四、水口園林
所謂水口是一方眾水所總出處(明繆希雍荊葬翼和水口)。凡水來自天門,若水來不見其源,則稱天門開;水去所謂地戶,不見水去所謂地戶閉。夫水本主財,門開則財,戶閉則財用不竭(《入地眼圖》卷七水口),因此要保持財富,其去口應(yīng)緊密關(guān)閉。因此,除了選擇山脈轉(zhuǎn)彎、犬齒交錯或兩山夾住、清流環(huán)繞的水口位置外,還需要建造橋臺、樓塔等物體,以增加水口的鎖鑰趨勢。最常見的做法是以橋為鎖,輔以樹、亭、塘;在人文水平較高的地區(qū),以文昌閣、奎星樓、文筆塔等高層建筑為主,輔以廟、亭、堤、橋、樹等。平原地區(qū)的出水口通常位于水中心的立洲(稱為羅星洲)或作土墩,并在州或墩上建廟或亭,如浙江省烏青鎮(zhèn)的分水墩上。
通過上述技術(shù)的應(yīng)用和長期的艱苦管理,風(fēng)水出口區(qū)域往往成為巖石狗牙交錯、左清流、建筑擁抱地形、郁郁蔥蔥的區(qū)(圖4),被稱為出口花園。這種花園不同于一般意義上的花園,它被鎖住了、以多端真山真水為基礎(chǔ),因地制宜,因地制宜,因地制宜,因地制宜,因地制宜,因地制宜,因地制宜。
在中國,徽州水口花園是最好的。由于征州人民聚居、士夫巨室,多在鄉(xiāng),其根深蒂固的封建宗族觀使他們愿意資助家鄉(xiāng)的風(fēng)水事業(yè),有效促進了徽州水口花園建設(shè),形成了涉縣唐模村檀香花園、唐悅西、義縣宏村南湖等大量著名水口花園,成為中國最具活力的地方花園之一。
五、結(jié)語
綜上所述,我們可以得出結(jié)論,中國古代園林與風(fēng)水有著密切的內(nèi)在關(guān)系。雖然不能斷言風(fēng)水影響了中國古代園林的藝術(shù)創(chuàng)作,但它對古代園林的滲透和影響是顯而易見的;例如,中國古代最著名的園林巨大《園冶》借用了大量的風(fēng)水詞,如相地、占卜、八宅、宅相、擇居、青霞、紫氣、輔畢、趨承、曲折有情等。