“滿洲窗”應(yīng)叫滿周窗 從故宮玻璃窗說起
“滿洲窗”是廣州及珠三角地區(qū)特有的窗扇裝飾,在晚清民國(guó)的建筑中極為常見。這種技藝的正式名稱為套色蝕刻玻璃,舊稱“玻璃鏡畫”,民間俗稱“滿洲窗”。對(duì)于滿洲窗的起源,坊間最常聽到的解釋,認(rèn)為是受滿人的生活習(xí)俗影響。甚至有的學(xué)者也受此誤導(dǎo),在研究論文里大談清代廣州駐防八旗的歷史。實(shí)際上,“滿洲窗”與駐防八旗沒有任何關(guān)系。解開“滿洲窗”之謎,從名字本身不能得到任何答案。反倒是放長(zhǎng)眼光,從平板玻璃在中國(guó)建筑中使用的歷史開始追溯,才能讓人豁然開悟。
中國(guó)的玻璃制作可上溯至先秦,但直到明清,仍以制造器具為主。建筑使用的平板玻璃是極稀罕之物。康熙三十五年,朝廷在紫禁城內(nèi)設(shè)立玻璃廠。據(jù)各種資料記錄,玻璃廠的產(chǎn)品主要是供皇家使用的玻璃器皿和光學(xué)玻璃,并無平板玻璃的制作。
據(jù)朱慶征研究,清初以來很長(zhǎng)一段時(shí)間,即使是紫禁城中的窗門,仍是以紙糊為主。直至康熙年間修建圓明園,才開始使用平板玻璃。到了雍正朝,平板玻璃開始在紫禁城中使用,但只是在一扇窗中心位置安裝,其余部分仍用紙糊,稱為“安玻璃窗戶眼”。可見平板玻璃在當(dāng)時(shí)頗顯珍貴,因?yàn)檫@些稀罕物統(tǒng)統(tǒng)經(jīng)由海舶進(jìn)口。乾隆登極前曾有《玻璃窗》詩(shī)詠之:“西洋奇貨無不有,玻璃皎潔修且厚。”進(jìn)口玻璃以大料為難得,故早期紫禁城只能用小塊玻璃裝飾窗戶眼,稱作“滿安玻璃,碎分成做”,即用小料拼裝成整塊的玻璃窗,以完全取代紙糊的做法。乾隆朝中葉,大塊玻璃逐漸常見,又發(fā)展至“滿用玻璃”,即一個(gè)窗戶鑲嵌一整塊完整的大玻璃。廣州所謂的“滿洲窗”實(shí)際應(yīng)叫“滿周窗”,即包括窗戶中心的畫心和旁邊的襯底小格都滿用玻璃鑲嵌之意。
當(dāng)時(shí)紫禁城的平板玻璃,屬于歐洲各國(guó)遣使來華貢物,經(jīng)過粵海關(guān)的采辦進(jìn)入宮廷。康熙年間,法國(guó)商船安菲特利特號(hào)來華,就運(yùn)載了大批玻璃,被兩廣總督石琳全部買下。隨船來華的白晉神父甚至建議在廣州城籌建一家玻璃廠,以避免長(zhǎng)途運(yùn)輸?shù)膿p壞以及制造不同的尺寸。
與平板玻璃在宮廷中普及同時(shí),在玻璃上繪制圖案作為裝飾的工藝也發(fā)展起來,稱為玻璃畫。早期的玻璃畫是直接在上面用顏料繪制,既有中國(guó)傳統(tǒng)主題,也有西方風(fēng)土人情。宮廷畫師郎世寧,就屢次奉旨為圓明園的玻璃作畫。根據(jù)江瀅河的研究,18—19世紀(jì)的廣州是玻璃畫的重要生產(chǎn)地,大量出口,外銷歐洲。當(dāng)時(shí)的中西文獻(xiàn)都經(jīng)常提到廣州匠人用背畫方式繪制玻璃畫的精湛技藝。而觀察從清宮流傳下來的玻璃畫,也很明顯感受到其中的廣作風(fēng)格,說明其制作也出自廣州匠人之手。
當(dāng)時(shí)居住在廣州城內(nèi)外的達(dá)官巨賈,也與宮廷的時(shí)尚同步。像是寫于乾嘉年間反映廣州行商生活的小說《蜃樓志》,里頭描述一位大鹽商家里的裝潢,寫道“三面都是長(zhǎng)窗,正面是嵌玻璃的,兩旁是雨過天晴蟬翼紗糊就的。”可見當(dāng)時(shí)玻璃鑲嵌窗戶是奢華之舉,然而即使富如鹽商,長(zhǎng)窗三面,亦只能一面鑲嵌玻璃。但這也說明,廣州的宅邸園林很早就開始使用玻璃鑲嵌窗門。
隨著國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)對(duì)玻璃需求增加,廣州除了進(jìn)口玻璃和出口玻璃畫,18世紀(jì)末,隨馬戛爾尼使團(tuán)訪華的Gillan,在廣州看到了玻璃制造業(yè)。而流傳網(wǎng)絡(luò)的一張晚清學(xué)海堂舊影,其中啟秀山房建筑,窗方框,上下成行,似已嵌有玻璃。再以陳蘭甫《山堂看月記》所云“三更睡,至天明日光穿玻璃窗照床而醒”此句為證,可見同治年間,廣州建筑以玻璃作為窗屏,似已為等閑之物。
而套色蝕刻玻璃技術(shù)也大概在此時(shí)引入到廣州。據(jù)《廣州市志》記載,同治年間一位黃姓外交官在美國(guó)學(xué)到玻璃刻畫原理,帶回廣州試制,效果成功而且很受歡迎,迅速取代了傳統(tǒng)的彩繪玻璃,深受官紳商賈的歡迎,不僅建筑上大量使用,構(gòu)圖題材也迅速為士人階層審美消化,出現(xiàn)大量山水花鳥、金石博古等傳統(tǒng)題材。像是居廉的作品,經(jīng)常被用作為玻璃畫的摹刻樣稿。廣州永紹公司制作的玻璃畫,則屢屢見到畫家容祖椿的落款。民國(guó)年間也是廣州蝕刻玻璃行業(yè)最風(fēng)光的時(shí)代,成業(yè)玻璃鏡畫公司鼎盛時(shí)期先后有分店六七家,從業(yè)人員百多名。
玻璃鏡畫行業(yè)在1949年以后日趨式微,但回響不絕。1957年,著名建筑師莫伯治主持修建北園酒家時(shí),就用比杉木門窗還便宜的價(jià)格買入一批滿周窗作為裝飾,不少是從當(dāng)年士紳大賈宅邸流出之物。如今我們?cè)趶V州幾間著名的園林酒家內(nèi)仍能欣賞到不少年代久遠(yuǎn)的蝕刻玻璃。而計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代,國(guó)家為了保存這項(xiàng)傳統(tǒng)手藝以及滿足出口需要,一直有組織人員研制,并與當(dāng)時(shí)藝術(shù)家共同合作。如今廣州市文物商店內(nèi)堂屏門上的一組蝕刻玻璃,就有來自廣州工藝美術(shù)研究所刻制的沈仲?gòu)?qiáng)《菊花圖》和盧子樞《山水圖》,精美雅致,不遜前人。而市內(nèi)最為壯觀的蝕刻玻璃,則屬蘭圃國(guó)香館內(nèi)的花鳥四屏,四片足有兩米多長(zhǎng)的獨(dú)板玻璃片上,分刻不同主題的寫生花鳥,動(dòng)靜呼應(yīng),細(xì)節(jié)極富,令人嘆為觀止。
如今民間拆房流入古玩市場(chǎng)的滿周窗價(jià)格日高,而真正意義上連畫心帶襯底而且主題成套的滿周窗則更受藏家追捧,但喜愛的人往往以地方為主。追溯滿周窗的前世今生,希望讓更多人了解滿周窗,它不僅僅是廣州一地的家居裝飾風(fēng)俗,而且還能折射出近數(shù)百年來海上貿(mào)易時(shí)代有關(guān)中西方交流的歷史記憶。