徽派建筑磚雕、馬頭墻、飛來椅等細節知識點!
徽派建筑風格獨特,以磚、木、石為原料,以木結構為主。梁架多用料大,注重裝飾。磚、木、石雕也被廣泛使用,表現出高超的裝飾藝術水平。歷史上,徽商在揚州、蘇州等地經營,徽派建筑對當地建筑風格也有相當大的影響。徽派建筑朝南,注重內部采光;以磚、木、石為原料,以木結構為主。木梁承重,磚、石、土護墻;以堂屋為中心,雕梁畫棟,裝飾屋頂、檐口。馬頭墻、門樓、隔扇、飛來椅、三雕藝術、色彩等建筑細節及裝飾。
一、馬頭墻
馬頭墻的形成源于徽州人對防火的需求。在大多數建筑中,馬頭墻超過屋頂,屋頂被遮擋,因此徽州建筑失去了單一形象,但在群體建筑中,建筑統一在層層的馬頭墻中。
從建筑的細節結構來看,馬頭墻主要有三種形式:坐吻式、印斗式和鵲尾式。坐吻馬頭墻等級最高。這種馬頭墻層次多,結構復雜,工藝要求高,主要見于宏偉的祠堂、社屋和寺廟。鵲尾馬頭墻等級最低。當建筑群前后進入馬頭墻的標準不同時,根據所謂的前武后文,往往以鵲尾馬頭墻為前,印斗馬頭墻為后。
從建筑形式的角度來看,馬頭墻的形狀主要是階梯山墻,同一標高段,被稱為文件之一,進入深度,馬頭墻文件較多,但每個坡屋頂不會超過四個文件。大多數馬頭墻的形式是二、三檔,通常被稱為三山屏、五岳朝天。由于當時江南建筑的影響,馬頭墻還有其他變體,如山墻兩端水平,山頂部分為三角形;弧形等。
由于建筑群的結合,馬頭墻呈現出各種韻律美。例如,單坡、單住宅的馬頭墻表現出連續的節奏;單數進入住宅表現出漸變的節奏;連續數或不同相鄰兩個住宅,呈現起伏的節奏;不同軸向住宅或相鄰兩個不同高度的住宅組合,產生交錯的節奏等。馬頭墻之所以分散變化,不僅是因為自身建筑群的變化,也是因為地形和環境的影響。村莊沿著小溪彎曲,地形本身也有起伏。
二、門樓
徽州民居門樓是入口的標志,強調其體積感和重要性。門樓作為身份和地位的象征,是建筑裝飾的重點部分,在大面積粉墻的映襯下給人留下了強烈的印象。
門樓始于驅魔辟邪的符鎮,進而發展成固定的石磚雕門樓。徽州門樓按形式大致可分為式、牌樓式、八字門樓式三類。門罩式是最簡單的形式之一,位于門楣上,廣泛出現在徽州村民居中。牌樓式即門坊,等級較高,如單間雙柱三樓、三間四柱五樓、三間四柱三樓等。八字門樓是門坊的一種變體,在平面形狀上,大門向內退入一段距離,形成八字形,象征著這個家庭作為官家。門樓上有精美的磚雕和石雕。
三、隔扇
隔斷風扇,又稱格子門,最初是徽州建筑內部空間分隔的主要建筑構件,后來也用于山墻周圍的建筑單體立面。隔斷風扇的高寬比沒有嚴格約定,其高度由地面與下皮的距離決定,其寬度取決于開口或深度的寬度。
從明清初開始,徽州建筑的隔扇風格簡單,多為木格和柳條窗,雕刻有節制。清中期以后,隨著奢華風格的盛行,隔扇的雕刻越來越華麗,格子圖案和裙板木雕趨于精致細致。在現有建筑中,績溪龍川胡氏祠堂的隔扇最為精致,隔扇數量達到128扇。
四、飛來椅
飛椅在徽州建筑樓層的弧形欄桿中很常見,其形狀是由傳統的鵝頭椅發展而來的。它也被稱為美人靠背,因為它的欄桿向外彎曲,超過屋檐柱的外側,形狀像靠背。
飛來椅主要見于府第內部,雕刻精美,因為它們位于視線集中的地方。在明代建筑中,飛來椅的裝飾相對簡單,因為飛來椅位于視覺中心,不是結構構件。其精美的雕刻與板壁、柳條窗等地方的簡約風格形成了對比。相比之下,清末建筑中的梁、方、窗都雕刻出全鋪。清末以后,飛來椅經常出現在街邊商店的立面上。
五、三雕藝術
徽州的三雕藝術是指磚雕、石雕、木雕三種民間雕刻技術的縮寫,有時與竹雕一起也被稱為徽州四雕。涉縣、義縣、婺源縣的三雕藝術最發達,保存相對較好,常見于住宅、祠堂、花園等建筑裝飾,也用于古代家具、屏幕、筆筒等工藝雕刻。
磚雕在徽州三雕中最具吸引力。其材料主要選用徽州盛產的青灰磚,質地細膩,廣泛應用于徽州建筑的門樓、門套、門楣、屋檐、屋頂等場所。磚雕一般分為平雕、浮雕、立體雕刻,主題包括羽毛花、林園景觀等,具有鮮明的地域特色和民間色彩。磚雕的材料和制作都非常精致,磚雕的制作需要經過六道工序:放樣開料、選料、磨面、打坯、出細、補損修復。在雕刻技術上,磚雕一般采用高浮雕和鏤空雕刻,明代磚雕技術構圖笨拙,刀法簡潔。清代磚雕藝術從近景到遠景,有七八個層次,最多甚至九個層次。
石雕在徽州分布廣泛,種類繁多,不僅見于石坊、石橋、石亭,還廣泛應用于臺基、鉤欄、柱基等建筑構件,屬于浮雕和圓雕藝術,享有很高的聲譽。由于雕刻石材本身的限制,石雕的主題不如木雕和磚雕復雜,一般以動植物形象、古代圖案和書法為材料,人物故事和景觀環境的主題相對較少。從雕刻風格來看,浮雕大致以淺層透明雕刻和平面雕刻為主,圓形雕刻傾向于整合精致繁瑣的木雕和磚雕相比,簡單大方。
明清時期,徽州的建筑大多是磚石木結構,尤其是木材。內部主體結構和室內家具以木材為主。因此,徽州木雕常見于室內木質構件和家具,如房屋內的屏風、窗對、欄桿、床、桌椅、案例、文具等。木雕題材廣泛,包括人物、山水、花卉、云朵和各種吉祥圖案。圓雕、浮雕、透雕等技要,木雕通常采用圓雕、浮雕、透雕等技術。
六、色彩
徽州民居建筑的整體色彩不同于皇家建筑的豐富色彩。它是一種粉紅色的墻壁和瓷磚,簡單、優雅、內向、含蓄的顏色。總的來說,它呈現出黑色、白色和灰色的色調。建筑的局部和室內主要是天然木色,少量彩色。黑瓦主要用于民居屋頂和馬頭墻脊,屋頂單坡向內,形成天井。俯瞰整個村莊,天井錯落有致,大面積黑色深沉而厚重。在村里行走時,徽州民居建筑呈現出大面積的白色,而馬頭墻脊上的線性黑色,偶爾有門罩、小窗等面部和點狀黑色。此外,層層疊疊的白色山墻形成了平坦自然的整體色彩。黑白灰的整體色調與周圍的自然景觀和諧融為一體。